2009年5月,曾宪鹏独立完成的组合作品《保驾护航》,在2009中国(深圳)第五届国际文化产业博览交易会上获得"中国工艺美术文化创意奖"铜奖。

父子俩很享受一起雕刻榄核的快乐时光

中华世纪龙船

福禄寿三星

御用龙舟

被曾宪鹏玩得已经有裂痕的《核舟记》

仿古龙船双耳瓶

走进榄雕（榄核雕刻）技师曾昭鸿的家门，再沿着窄窄的楼梯往上走到二楼，就到了曾昭鸿的榄雕工作坊。

工作坊很简单，几张古旧的桌子、凳子，在那两张紧挨着的桌子边，插满了大大小小的雕刻刀。桌子旁坐着一个小年轻，手里握着刻刀，正在榄核上雕刻。

曾昭鸿说，这是我儿子曾宪鹏。

这让我们很惊讶。因为在我们采访过的很多民间工艺师，全都是师傅带徒弟。从事民间工艺，大体都清贫、寂寞，他们的后代或许是亲身体验过，所以根本都不愿涉足父代们的行业。

面对我们的疑惑，曾宪鹏阳光灿烂地笑了。他说：我对榄雕很有兴趣，而且，我也不愿看到父亲的榄雕技艺失传，我很享受与父亲坐在一起雕刻榄核的时光。而与榄雕打了37年交道的曾昭鸿，则乐呵呵地说：只有拿起小小的榄核时，他的心才是最舒服的。

写实

结缘37载，独创榄雕镶嵌绝技

曾昭鸿，广东省工艺美术大师、榄核雕刻技师。

从事榄雕艺术已有37年，十多年前他打破榄雕以浮雕为主的传统，结合岭南工艺特色练就榄雕镶嵌技术，堪称一绝。目前，海珠区文化局正计划就此项"榄雕镶嵌"技术申报非物质文化遗产，以便使得这项技术得以享受传承人制度的支持和保护。

1983年，曾昭鸿的两件作品"龙船"、"大宝鼎"获广州市青年发明奖。1984年创作的"四层龙船"获广东省旅游产品、内销工艺品评比优秀奖。2004年作品《岭南龙舫》荣获广东省首届民间工艺精品展银奖。2007年创作出了由200多颗榄核镶嵌而成的大型作品"中华世纪龙船"，此作品创下了榄核雕刻之最，并且分别于2007年获得第三届广州市工艺美术精品评比金奖、2009年获得了"金凤凰"创新产品设计大奖赛铜奖以及2009年获得"中国工艺美术文化创意奖"银奖。目前，海珠区文化局正计划为"中华世纪龙船"申报吉尼斯世界最大榄雕纪录。

辞职在家专做榄雕

1972年，18岁的曾昭鸿进入了广州大新象牙工艺厂，他与榄雕的缘分就是从那时开始的。厂里安排他拜当时广州最著名的榄雕艺人区宇仁为师，曾昭鸿用了整整3年的时间苦练基本功。

第三年出师后，作为榄雕艺人的曾昭鸿这时才开始正式雕刻。雕刻程序很严格，开雕前得让技师审核画稿，每月还要进行一次考核，年终通过考试才算合格。曾昭鸿说，他经常都是最优秀的一个。

上世纪80年代中期，工艺品逐步投入商品经济市场，牙雕厂决定不再发展榄雕生产。厂里的从业人员越来越少，工资也极低，根本无法养家。1989年，曾昭鸿也只能黯然离开工厂，接着他进了一家化妆品厂打工。

虽然，为了生活，他不得不"暂别"榄雕的世界。但是，在业余时间里，曾昭鸿经常拿起刻刀进行创作，并琢磨榄雕的新技艺。他说，只有拿起小小的榄核时，心才是舒服的。而时间就在他画图、挑料、钻、雕、拼接部件、打磨、上油等等周而复始的工作中悄悄流过。2000年，曾昭鸿做出了人生里的一次重大抉择：从化妆品厂辞职，在家专门做榄雕，彻底回到了榄雕的世界中。

2002年，曾昭鸿参加了广州市首届旅游品大赛，以"南海龙舫"获得创作大奖。这件作品被一位来自北方的收藏者买下收藏，这也是曾昭鸿第一次卖出自己的作品。从那以后，他的作品开始被一些工艺品公司拿去代卖。如今，广州只要有榄雕卖的地方，绝大部分都是曾昭鸿的作品。

独创榄雕镶嵌绝技

传统榄雕作品，大体都只局限在一两颗榄核大小，最多也就是三四颗而已。

不过，曾昭鸿是一个不局限于传统的人。他觉得自然岭南人的风格，都喜欢摆设，喜欢收藏。而如果只是一个小小的榄核雕成，放在台上，要用放大镜才看得见，根本不可能具备摆设与观赏的价值。如此，何不把榄雕做成大件，让其具有观赏价值呢？

于是，从1990年开始，还在化妆品厂工作的曾昭鸿，就开始琢磨如何把榄雕做成大件观赏物了。而要做成大件，当然是要把不同的榄雕镶嵌在一起。于是，他独辟蹊径，摸索起榄雕镶嵌的技术了。经过长期试验，他的工艺越来越精，多层花舫、通雕蟹笼、吊链宫灯、云龙花瓶等都制造出来了，从两颗榄到几颗到十几颗上百颗，曾昭鸿的镶嵌技术日益完善，到如今，他的"榄核镶嵌"绝技已独创出一种把几百颗榄核镶嵌起来雕刻的方法了。

镶嵌技术和传统榄雕最大的不同还在于，传统榄雕多使用浮雕技术，而镶嵌技术则揉合了岭南工艺特色，用镂空、通雕等新手法进行雕刻，使得榄雕的立体感更加强烈。另外，镶嵌技术的难点非常多。曾昭鸿说：比如，选料难，要选择颜色几乎相近的榄核才能进行镶嵌；另外，榄核脆而无韧性，稍微大力一点都不行，所以，镶嵌时，一定要沉得住气，要慢工，才能让所有榄核之间无缝连接，浑然一体。

200颗榄核雕成"中华世纪龙船"

"中华世纪龙船"是曾昭鸿运用高超的"榄核镶嵌"技术的代表作，用去200颗乌榄核，船上约200多个神态各异的人物。

"中华世纪龙船"里的龙船画舫，约长19厘米，高约9厘米，仔细一数，足足有六层，两栋亭台楼阁，甲板上和楼阁的每一层都站满了神态各异的人物，雕龙画凤的栏杆，楼梯盘旋而上，上面竟然还有如米粒大小的开合自如的窗户，船头的龙根须分明，还有船身的锁链环环相扣，楼阁屋檐上还挂着铃铛，每个精美的细节让人目不暇接。纵观整件作品，却未发现一处拼接镶嵌的裂缝痕迹，榄核之间无缝连接，浑然一体。

"这艘巴掌大的船，从构思到完工足足花费了四年时间，单把这些榄核逐个几乎无缝地镶嵌在一起就用了两年多。"曾昭鸿解释说。据悉，曾有人出价7位数想买下这艘榄雕船，但曾昭鸿还是没舍得卖出。他说，他还在计划着做一艘更大的龙船，这对自己的镶嵌技术是个更大的挑战。

榄雕讲堂

无榄可雕

乌榄榄核个头够大很适宜于制作核雕。曾昭鸿说：增城盛产乌榄，过去乌榄树随处都是，很容易挑选到适合用来做核雕的榄核，但现在乌榄树越来越少，榄核也都很小。比如，一颗20年前最小的榄核也有三四厘米长，而现在最大的也只有两厘米左右。还好的是，虽然榄核小，还能大体保证材料，这五六年内还够用吧。不过，五六年之后，就很难说了。

乌榄树越来越少的原因，一方面是因为大量土地被开发利用，大批的橄榄树被砍伐，一些能够结出大果实的老树近乎绝迹；另一方面，随着科技的发达，榄核的其他功用被逐渐开发出来，绝大多数的橄榄被收购加工，在现代的流水线加工过程中，果肉和榄核剥离后，榄核随即被磨碎入药或者流向更具有商业价值的领域，这也就导致能用于雕刻的榄核越来越少，让榄雕无榄可雕。

无人想学

从事榄雕，收入微薄，而且单调辛苦。制作一个榄雕非常耗时，就是加工小小的一颗两三厘米长的榄核也能耗时一天，有时候图案复杂一点，甚至还得花上两三天或两三个月的时间，加之榄核体积细小，常年雕刻对视力的伤害非常大。由于常年握刀雕刻，曾昭鸿的拇指和无名指上都凹了一块。

曾昭鸿感叹说："我认识的同一辈榄雕工艺师傅，退休的退休，转行的转行，目前只有我一个还在继续做榄雕。虽然我愿意免费传授技艺，但年轻人都不愿意学做这种既辛苦而回报较低的工作。"曾昭鸿还告诉记者说，他之前也曾招过几个年轻人为徒，可他们学了没几天都被枯燥艰苦的手艺吓走了，最长的一个，也只是呆到一个星期，然后就再也不来了。眼看着榄雕一天天衰落下去，如今在广州城里这门手艺已面临失传的境地，心里真的不是滋味。所幸的是,曾昭鸿的儿子现在也开始继承父亲的技艺,这让曾昭鸿多少有了些安慰。

访谈

80后儿子，全心全意继承父业

曾昭鸿的儿子曾宪鹏，是个80后。原先是做电脑制图设计的，近几年他开始做榄雕，表示要全心全意继承父亲的手艺。

曾宪鹏虽然做榄雕时间不长，但也出手不凡，独立完成的作品也小有成就：2009年初，曾宪鹏独立完成的作品《御用龙舟》，在第44届全国工艺品、旅游纪念品暨家居用品交易会上获得了2009年"金凤凰"创新产品设计大奖赛优秀奖。2009年5月，曾宪鹏独立完成的组合作品《保驾护航》，在2009中国（深圳）第五届国际文化产业博览交易会上获得"中国工艺美术文化创意奖"铜奖。

爱上榄雕 缘于《核舟记》

信息时报：你从小就对榄雕感兴趣吗？

曾宪鹏：说不上有什么兴趣。小时候，我常常会靠在工作台旁瞄瞄老爸干活，但我也不知道老爸雕出来的是什么东西。不过，这东西小小的，当玩具倒是不错，所以，我偶尔也偷些来玩玩。

信息时报：那你是从什么时候开始，喜欢上榄雕的？

曾宪鹏：读中学开始喜欢上的，因为读了那篇《核舟记》。《核舟记》讲的是一个用桃核雕刻成的小船，上面刻有人、窗户、船篷、船桨、炉子、茶壶等等。我一边读这文章一边乐坏了，根本不用老师讲解，我完全就读懂了里面的灵巧奇妙。老师觉得很奇怪，问我为什么能那么形象地理解？我说，我老爸就做过一只榄雕，完全是按照《核舟记》里描述的东西做出来的。那个时候开始，我觉得老爸真厉害。我敬佩老爸，也真正爱上了榄雕。

现在，这个《核舟记》榄雕，都已经被我玩得有些裂痕了，不过我还是不舍得丢掉，因为它对我和老爸都很有纪念意义。

从时髦电脑制图到古老榄雕

信息时报：从很时髦的电脑制图转行到很古老的榄雕，这看起来有点不可思议？

曾宪鹏：很正常呀。我从小喜欢画画与历史，榄雕有历史味道，也需要画画的根基，呵呵，我觉得榄雕和我的兴趣非常吻合。

从2000年开始，我有空的时候，偶尔也搭搭手，帮老爸雕雕小部件。还有，父亲在榄核上用铅笔画图案，有时候要涂涂改改，既耗时也耗材，我就对老爸说，不如我用电脑先画出来，修修改改很方便，也不浪费任何材料。老爸也觉得是个好办法。然后，我就经常在电脑上制作些花纹款式给老爸，老爸也经常会提出一些想法，我再在电脑做图案效果，很快就OK了。接着再依电脑的模样去做榄雕。

如今，家中的旧工作台旁又再添多了一张旧工作台，呵呵，那是我的。

信息时报：对于你要从事榄雕这个行业，父母是怎么看的？

曾宪鹏：也许是因为从小看多了爸爸做榄雕，我自己对这门手艺挺有天赋的，而且也和我喜欢历史和绘画的兴趣相吻合，我做得很开心，想全心全意继承老爸的手艺。不过，老爸和老妈一开始是不同意的，因为这门手艺没什么钱赚，最主要的是前景迷茫。但在我的强烈要求下，他们也没多说什么了。

我一开始是和老爸合作，2008年我和老爸合作的"郑和宝船"获得第四届广州市工艺美术精品评比铜奖。后来我就逐步自己独立完成作品，也在2009年获了些奖项。但这么多年来因工作原因，我学习榄雕时间有限，目前还学不到爸爸的多少功力，所以，要继承老爸的榄雕技艺，还有很长的路要走，不过，我有决心和信心。

榄雕镶嵌很有时代感

信息时报：你对榄雕镶嵌这种新技术是怎么看的？

曾宪鹏：我觉得很有时代感呀。

我小时候把一只只小榄雕当玩具，而现在的小孩子，拥有了很多充满了现代科技的玩具，可以说当玩具的榄雕根本没有了什么市场，榄雕做为玩具的年代已经成为过去。

还有一点，2002年，老爸曾经到过增城，与湛菊生的《赤壁游舫》拍过合照。《赤壁游舫》是在一只榄核上雕刻的，用大大的玻璃罩住。玻璃大大的，榄雕小小的，根本看不清。我从老爸的照片里，更认定了要做大件摆设了。要做大件摆设，就必须要进行榄雕镶嵌，才能把不同的榄雕接驳在一起。

词典

榄雕

榄核雕刻，简称榄雕，以乌榄核为材精雕而成。

乌榄盛产于广东增城、番禺、中山等地，而增城县新塘的榄核，核大仁小，是最佳的榄雕材料，适于雕刻榄核船。明、清期间，曾有寺院僧人以榄雕船售给香客，以示"普渡"之意。榄雕在新塘已流传了300多年，在清代属贡品，以清咸丰四年（1854）间新塘乡艺人湛谷生（又称菊生）创作的榄核舫"苏东坡夜游赤壁舫"最为有名，被称之为"雕刻之王"。早在明代就已盛行。

榄雕"苏东坡夜游赤壁舫"长4.5厘米，宽2.1厘米，高2.2厘米。所雕的人物情态各异，栩栩如生；舫中置一桌、3人围案而坐，旁边还蹲着一个书僮煮茶，船后有船娘把舵，船的两旁有8扇通花窗，皆可开合；船头的小链条也以榄核雕成，环环相扣，船底斗寸见方，上刻苏东城《前赤壁赋》全文537字。又在衣针大小的橹忏上刻："咸丰丙寅年湛菊生五十四岁"的落款。如今这件稀世珍宝珍藏在增城市博物馆内。

榄雕产品的花色品种多达50多种，有多层花舫、通雕蟹笼、撒网渔船、吊链宫灯、花塔、古鼎、国际象棋等。广州榄雕工艺秉承了岭南文化的风格特征，造型秀丽雅致，线条流畅细腻，技法以浮雕、圆雕、镂空雕为主。